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笃艺堂瓷器鉴赏:康熙青花冰梅纹罐

  我国的青花瓷从唐代经宋、元、明之后,至清代康熙,由于当时官搭民烧以及工匠世袭制度的建立,促使康熙青花独步本朝。达到青花历史上最辉煌的阶段。甚至可以说是代表了瓷器的最高水平。康熙时期的青花瓷,以其制作精良,发色明丽,层次丰富而博得了大家的喜爱。


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  研究康熙青花从钴料入手,是一个非常重要的方面,康熙时所用的钴料,有国产的浙江青,云南珠明料。在康熙朝的六十年间,中期多用珠明料。由于珠明料是将水沉法变为煅烧法,所以发色艳丽,高品位的发色,可以达到宝石蓝色泽。康熙青花色调的变化,早期为灰蓝色偏深,中期为翠蓝色,也可以称为翠毛蓝,甚至达到宝石蓝。晚期青花蓝色浅淡。


  康熙青花用“分水”法将青钴料调制成不同浓度,因而能绘出深浅不同的色泽,人称“青花五彩”,层次多的达七至九层。这是其他朝的青花瓷所不能企及的。另外,康熙青花瓷在青花部位由于凃抹方法之故,常有指纹印出现,这也是鉴识的一个特征。由于时代久远,鉴识康熙青花,不仅要看其发色层次,更要观察其发色是否下沉,同时它又不是死板的,迎光应可看到其青花发色是灵动明亮的。凡青花发色干枯呆滞而毫无生气者,十有八九是仿品无疑。


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  康熙瓷的胎质十分坚硬精细,所使用的是既洁白细密又含铁等杂质很少的高岭土。这是一种优质瓷土。但由于时代条件的限制,康熙瓷的器底仍能见到点点黑疵。这种既洁白精细、坚硬紧密,又在器底能见铁质黑疵者,是康熙瓷胎质特点的典型表现。另,康熙朝的瓶、碗、盘、罐由于制胎的方法所致,器底均有明显的旋纹痕。凡器底不见旋痕又光洁无一黑疵者,须小心对待。在鉴识时必须仔细观察上述所有的特征。早期康熙瓷胎釉间少见火石红。


  

  我国的青花瓷从唐代经宋、元、明之后,至清代康熙,由于当时官搭民烧以及工匠世袭制度的建立,促使康熙青花独步本朝。达到青花历史上最辉煌的阶段。甚至可以说是代表了瓷器的最高水平。康熙时期的青花瓷,以其制作精良,发色明丽,层次丰富而博得了大家的喜爱。


  研究康熙青花从钴料入手,是一个非常重要的方面,康熙时所用的钴料,有国产的浙江青,云南珠明料。在康熙朝的六十年间,中期多用珠明料。由于珠明料是将水沉法变为煅烧法,所以发色艳丽,高品位的发色,可以达到宝石蓝色泽。康熙青花色调的变化,早期为灰蓝色偏深,中期为翠蓝色,也可以称为翠毛蓝,甚至达到宝石蓝。晚期青花蓝色浅淡。


  康熙青花用“分水”法将青钴料调制成不同浓度,因而能绘出深浅不同的色泽,人称“青花五彩”,层次多的达七至九层。这是其他朝的青花瓷所不能企及的。另外,康熙青花瓷在青花部位由于凃抹方法之故,常有指纹印出现,这也是鉴识的一个特征。由于时代久远,鉴识康熙青花,不仅要看其发色层次,更要观察其发色是否下沉,同时它又不是死板的,迎光应可看到其青花发色是灵动明亮的。凡青花发色干枯呆滞而毫无生气者,十有八九是仿品无疑。


  康熙瓷的胎质十分坚硬精细,所使用的是既洁白细密又含铁等杂质很少的高岭土。这是一种优质瓷土。但由于时代条件的限制,康熙瓷的器底仍能见到点点黑疵。这种既洁白精细、坚硬紧密,又在器底能见铁质黑疵者,是康熙瓷胎质特点的典型表现。另,康熙朝的瓶、碗、盘、罐由于制胎的方法所致,器底均有明显的旋纹痕。凡器底不见旋痕又光洁无一黑疵者,须小心对待。在鉴识时必须仔细观察上述所有的特征。早期康熙瓷胎釉间少见火石红。


  冰梅纹为康熙时期创烧的一种装饰纹样,其时代特征表现在以下几方面:


  一、康熙民窑梅纹较为写实,花形饱满,高雅别致,冰梅勾画细腻,富有变化,艺术成就最高。


  二、雍正民窑梅纹构图疏朗,画风豪放,层次感较好。


  三、乾隆民窑冰梅冰裂纹复线勾描,走向规矩,缺乏自然变化。


  四、清嘉、道民窑的构图饱满色彩艳丽,疏朗者淡雅精致。


  五、咸丰民窑梅纹图案化倾向较严重,绘工不精,色彩缺乏变化。


  六、同治民窑的冰梅器物不多,但画工好于同时期的其他花卉纹饰,梅花色彩淡雅。


  七、光绪民窑梅纹线条生硬,缺乏变化,虽有层次,但不流畅。(仅代表个人观点)


  二、雍正民窑梅纹构图疏朗,画风豪放,层次感较好。


  三、乾隆民窑冰梅冰裂纹复线勾描,走向规矩,缺乏自然变化。


  四、清嘉、道民窑的构图饱满色彩艳丽,疏朗者淡雅精致。


  五、咸丰民窑梅纹图案化倾向较严重,绘工不精,色彩缺乏变化。


  六、同治民窑的冰梅器物不多,但画工好于同时期的其他花卉纹饰,梅花色彩淡雅。


  七、光绪民窑梅纹线条生硬,缺乏变化,虽有层次,但不流畅。(仅代表个人观点)


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