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乾隆年制黄釉粉彩梅瓶

编号:DYT20181102-234
年代风格:清代
品相:全品
售价:议价
规格说明:直径:33.5cm,底径:16.4cm
关注度:1228
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详情介绍

  梅瓶是传统名瓷,梅瓶是一种小口、短颈、丰肩、瘦底、圈足的瓶式,以口小只能插梅枝而得名。因瓶体修长,宋时称为“经瓶”,作盛酒用器,造型挺秀、俏丽,明朝以后被称为梅瓶。


  梅瓶也称"经瓶",最早出现于唐代,宋辽时期较为流行,并且出现了许多新品种。近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶的形制、特征及名称由来:"梅瓶口细而颈短,肩极宽博,至胫稍狭,抵于足微丰,口径之小仅与梅之瘦骨相称,故名梅瓶。"关于梅瓶的用途,磁州窑白地黑花梅瓶器腹有“清沽美酒”与“醉乡酒海”的诗句。梅瓶既是酒器,又是一件令人爱不释手的观赏品。因此,这类器多制作精美,不但考虑到贮酒容量,还要注意造型优美。


  此梅瓶其釉色浇黄,外壁粉彩描绘喜鹊繁花图。可见其釉色娇嫩,釉下可见开片纹,其明黄色地道艳丽,釉光晶莹剔透,亦可见哈喇光绽放,滋润而自然。敲击其声如磐,金属之声悠长。纹饰来看,喜鹊繁花勾画自然生动,活灵活现。瓶口四字“春意盎然”并赋诗一首表达此瓶所绘主题和意境。纵观瓶之底款,铭“乾隆年制”四字楷书款识,底釉色青中带灰白,青料书写,书意端庄。其釉在灯光近照之下,黄正色满,彰显色正品尊。胎体匀称,金黄色之蛤喇宝光绽放,浑然皇家神器,十分显贵夺目。


  梅瓶的历史演变


  唐代


  梅瓶出现于唐代,盛行在宋代。在宋朝,民间生产了很多梅瓶,一般在大小酒铺里都能见到。宋代的梅瓶,器体一般高且偏瘦,肩部向下斜,足部长而接近于直线,底部比较小,器体的最小直径在肩部之上至口下部,处理手法多样,常有棱角分明的转折。各地瓷窑都有烧制,但以景德镇青花梅瓶最为精湛。


  宋代


  梅瓶在宋代就十分盛行,在宋朝时期梅瓶也叫经瓶,明朝以后被称为梅瓶.在宋朝,民间生产了很多梅瓶,一般在大小酒铺里都能见到。


  南宋梅瓶:多为窄肩、瘦长的鸡腿式。


  元代


  梅瓶:继承宋代形制,只是肩部更加丰满,带盖,盖成钟形,中有管柱形子口,盖可倒过来当酒杯用。元代除圆形梅瓶外,还有平口梅瓶、八方形梅瓶、八方倭角梅瓶,有青花、青花釉里红、釉里红等釉色。


  明清


  到了明清,御窑厂大量制造各式各样的梅瓶,而且造型越来越优美。有的用来装酒,供皇帝使用。有的便成为了宫廷陈设品。


  明代的梅瓶造型,比例偏低;口部圆浑厚实,没有明显的线角转折;肩部向上抬起,线条饱满而有力;腹部之下,呈垂直状,有的微向里收;在足部的结束部分,稍向外撇。有的白釉梅瓶肩部有青花楷书“内府”二字,当属宫内用器。


  清乾隆的梅瓶肩部特别丰满,几乎成一条直线,腰部以下收得较直。梅瓶讲究图案化,龙纹较死板。


  清嘉庆年间的梅瓶造型多样,有的向宽短型发展,有的向瘦长型发展,胎体与乾隆时期区别不大,釉色的白度较乾隆时高,而釉的质地较乾隆时有所下降。梅瓶花纹比较多样,但艺术品位较乾隆时期差。


  如果说宋代的梅瓶造型挺秀、俏丽,富于女性的特征的话,那么明代的梅瓶则是雄健、敦厚,富于男性的特征。至于清代的梅瓶,由于造型比例不当,给人以不谐调和不完整的感觉,不及明代的水平。


  明清梅瓶在器形上略有区别,明代梅瓶,肩部较丰,胫部肥硕。清代梅瓶,肩丰硕而挺阔,胫部内收,至近底处又微撇。以景德镇窑制品最佳,有各色釉和彩绘装饰。其中,肩部有墨书或青花楷书“内府”二字者,是宫内用器。清人因瓶口小仅能插入梅花枝而叫“梅瓶”。清乾隆的梅瓶肩部特别丰满,几乎成一条直线.腰部以下收得较直.梅瓶讲究图案化,龙纹较死板。嘉庆年间的梅瓶造型多样,有的向宽短型发展,有的向瘦长型发展,胎体与乾隆时期区别不大,釉色的白度较乾隆时高,而釉的质地较乾隆时有所下降。梅瓶花纹比较多样,但艺术品位较乾隆时期差。


  梅瓶插花观赏的模式延续了几百年,子仁在研究梅瓶后,则将其功能归纳为三类:实用功能、礼仪功能、审美功能。


  在实用功能方面,梅瓶的器型特征适合盛贮挥发性液体。唐代,盛酒成为梅瓶的最主要功能,梅瓶因此逐渐成为日常酒器。


  五代至北宋,梅瓶与酒注、台盏组合使用。从北宋晚期至元明,玉壶春瓶、酒杯等酒具参与到这一组合内。这一演变过程也从侧面反映了梅瓶盛贮的酒品质发生了重大变化:从酒精含量低的酿造酒,变成了酒精含量大幅度提高的蒸馏白酒。


  梅瓶的礼仪功用,表现为明器和供器。作为明器的梅瓶,首先与儒家重礼的正统要求有关,同时被唐宋时期堪舆家利用。


  除明器外,梅瓶还可以作为墓葬、佛教供器。梅瓶的审美功能表现为插花、清供、陈设等。从酒瓶向花瓶的转变,与宋金时期赏花饮酒的风尚有关。


  除了插花,梅瓶还可作为纯粹的观赏器。当梅瓶主要作为实用性盛酒器而大量使用的时候,一些品质较高的古代梅瓶被古玩化。


  在楼钢看来,到了明代,则大大强化了梅瓶的装饰功能,实用功能逐渐被淡化。而到了清代以后,梅瓶已经被称为“瓶之王”,“这说明梅瓶充当插花器或观赏器的模式已经延续了几百年”。


  同类对比:


  明代黄釉瓷器,首推弘治官窑。其精美非凡,不可多得。今日,特将广东深圳孙老师帐中所藏一器,发来一赏弘治黄帝瓷美器。其釉色浇黄,外壁阴刻云凤云纹龙纹。可见其釉色娇嫩,釉下可见开片纹,其明黄色地道艳丽,釉光晶莹剔透,亦可见哈喇光绽放,滋润而自然。敲击其声如磐,金属之声悠长。纹饰来看,龙凤双纹造型勾画自然生动。其中,龙呈五爪,爪爪饱满锐利,凤凰展翅,活灵活现,皇家规制昭然若揭。纵观瓶之底款,铭“大明弘治年制”六字楷书款识,底釉色青中带灰白,青料书写,书意端庄,基本接近正德早期写法,可以证明该梅瓶应该是弘治晚期作品,其意之正,实为一目了然。其釉在灯光近照之下,黄正色满,彰显色正品尊。胎体匀称,金黄色之蛤喇宝光绽放,浑然皇家神器,十分显贵夺目。言其为弘治帝瓷,绝不为过。


  成交价格:


  清乾隆黄釉梅瓶------HKD2,634,5932017-06-28北京


  清乾隆黄地青花折枝花卉梅瓶------HKD71,445,6392011-06-05北京


  黄地粉彩花卉纹梅瓶------HKD32,000,0002018-01-15香港