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笃艺堂紫砂壶收藏:紫砂壶新手必须了解的术语

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  对于初入紫砂界的朋友,五花八门的紫砂壶工艺常常让人感到头疼,其实掌握了下面的常用术语,就再也不用担心贻笑大方了。


  光壶


  光壶分为圆器和方器两种。圆器造型讲究“圆、稳、匀、正”,并要求“柔中寓刚”;方器要求“方中寓圆”,线面挺括平正,轮廓线条分明。


  花壶


  花壶以仿生为主,表现自然界动、植物及生活中的形态,别具情趣。塑器造型一般称为“花货”,是对雕塑性器皿及带有浮雕、半圆雕装饰器皿造型的统称。


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  筋囊壶


  筋囊壶是通过线与线的交织与结合,给人予美感。基本要求是筋纹随着造型形体的变化而深浅自如,线条纹理清晰。


  包浆


  “包浆”其实就是指“光泽”,专指古物表面的一层光泽。紫砂壶的包浆是在经历很长时间后才能养出来的自然光泽,这种光泽含蓄温润毫不张扬,区别崭新紫砂壶发出的“贼光”。


  灌浆


  灌浆是利用石膏的吸水性,将含有石蜡的泥浆加热注入石膏模中,冷却后将石膏模脱开,便可得到壶坯,经镶嘴、把并脱蜡后烧制成壶。灌浆所需紫砂颗粒至少要在200目左右,还掺有较多的玻璃水,会使紫砂壶失去了应有的透气性。灌浆工艺特别适合于大批量的生产且成本较低,灌浆壶一个人一天可以灌300-500个。


  全手工


  全手工制壶工艺大概过程:1.打泥片;2.围身筒;3打身筒;4.搓壶嘴、钮、把;5.装壶嘴、钮、把;6.制壶盖;7.开壶口;8.修光、精加工;9.落印款。由于全手工制壶要求制作者不仅要掌握泥胚成型技巧,还必须利用紫砂材质特性,充分在作品中营造出艺术氛围。所以全手工壶不仅可作为茶具使用及工艺品欣赏,还具有艺术收藏价值。


  半手工


  半手工壶,一般来说含有手工的成分在里面。有的是壶嘴、壶把、壶盖等用手工制作,身筒用模具制作;也有的是身筒用手工来完成,其它用模具制作。“半手工”也可以是通过手工制作,在最后用范型模具为作品整形,完成最后的校准工作等。在整个制壶过程中运用范型工具超过不多也可称“半手工”。


  目数


  通常来说是指的泥料的粗细。一般来说,60目以下的算是粗的,反之则为细的。目数越大,泥料也就越细。反之,泥料的颗粒感就会很强烈。


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  紫砂泥料的陈腐


  泥料的陈腐亦称陈化,古名养土,又俗称困料、困泥和储泥,是紫砂矿泥加工工序之一。一般,开采后的紫砂矿泥需要经翻晒、粉碎、风化、研磨、过筛、和水拌匀,制成约宽六寸、长一尺的湿泥块,然后入不透日光、不通空气荫暗潮湿处(地窖),需保持一定温度和湿度,贮存起来,以改善泥料的性能。


  湿泥经慢慢陈腐后才能成为“腐泥”。其水份得到均匀分布,以利坯料氧化,有机物质可得到充分分解(腐烂)。经陈腐之矿泥有两个特性:1.可提高、增强可塑性;2.可减少成型和干燥时开裂。泥料陈腐时间愈长,所制陶器质量愈好。我国古代陶瓷制作中,认为储泥陈腐是一个步骤,陈腐时间大多在一年以上。


  烧结


  烧结度高则声音相对较脆,吸水率低,颜色滋润;烧结度偏弱,则相反,敲击声音沉闷,吸水率高,颜色晦涩无光泽。这是因为第一次烧成烧结度不一。若第一次烧结度较高,捂灰成色会润一点,烧结度相对底一点,则捂灰以后会感觉壶表有些“涩”,但后者相对容易泡养一点。


  拖尾


  拖尾现象主要是因为不同颗粒软化度不一,在制作时“明针”打来时将其压碎,造成拖尾现象。一般配制团泥相对比较容易出现此类现象。“明针”指的是牛角片,用于作品表面精加工的工具,主要用来打光泥坯,使泥门紧密。


  团泥中的紫泥料软化,在制作时被“明针”压碎,造成“拖尾”现象。团泥中的紫泥颗粒在不同烧成温度,会呈红色或紫色.


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  泥料上的黑色晕纹


  底皂青泥料在长时间陈腐后,假如使用时艺人不注意,很可能在烧成成品上产生黑色晕纹。因此艺人在用陈腐时间较长的底皂青原料时一定要重新杵打充分,才可以制作。


  紫泥(没有添加色料)类的原矿泥料出现该现象的可能性较大,老壶中也有此类现象,但较少。因为以前艺人用泥的习惯和现在不同,以前的艺人在用泥前,会把将用的泥料重新杵过,而现今艺人因为习惯用不需要杵打的真空泥制作,因此在用手工泥料时常会犯此类错误。


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