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纪念王步先生诞辰120周年作品展在景德镇中国陶瓷博物馆开幕

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  纪念王步先生诞辰120周年作品展今天在景德镇中国陶瓷博物馆开幕,展览时间从2018年10月18日到12月10日。回首百年,瓷业沧桑,不舍青花,唯有王步;浓淡兼施,运用自如,独步古今,亦唯有王步一人。


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  王步(1898-1968),字仁元,号竹溪,晚年常署陶青老人,江西丰城人,生于景德镇,清代景德镇著名青花画师王秀春之子。


  王步自幼学绘青花,喜画极为工细的鸟食罐、小文房等。1919年应聘入瓷业美术社担任仿古瓷的制作,朝夕临摹明、清官窑名品,深得古瓷画意构图之精髓。继之同景德镇陶瓷实业名家吴霭生合作,研制青花仿古,大有心得,1926年吴氏病逝,王步始启自身创作之端,采用水墨画的若干技法绘制青花,制作出雅致清新的作品,一洗晚清瓷画的繁琐陋习,为当时的陶瓷艺术界开启了一种崭新的风气。1937年,抗日战争爆发,直至建国前夕,瓷业萧条,青花瓷器产量尤少,王步只得终止探索,改弦易辙,舍青花而从事釉上粉彩装饰。从1907年到景德镇,至1968年病逝,从事陶瓷青花艺术创作60余年,生平所作釉下、釉上、堆雕、刻花等瓷作数以万计,尤精于青花,享有'青花大王'之称。


  对于王步本人艺术创作历程而言,1926年至1937年前后的十余年里是王步的个人青花风格形成并臻于成熟的巅峰时期,由此诞生出许多工笔绘画、极见精致的艺术作品,例如香港敏求精舍会员、著名收藏家关善明收藏“青花东坡赏研图”瓷板(见《瓷艺与画艺——二十世纪前期的中国瓷器》页310,图版86)正是这一时期的精绝之作,是王步青花技艺发挥臻至炉火纯青之化境的见证。


  王步作品的特点


  奠定王步青花艺术在陶瓷美术世界的地位主要就是他非常高明的青花“分水”技法。青花分水犹如国画的“水墨丹青”,以青花料在坯体上分出各种浓浅不同的色阶层次,使单一的色料富有浓淡不一变化而表现各种物象,达到淡浓分明、水料融莹的艺术效果。运笔讲究“料分五色”——头浓、二浓、正浓、正淡、影淡。


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王步《青花嬉禽图笔洗》


  王步在分水上有独到之处,他守法而不囿于法,继承和发扬了清代康熙分水上的优良传统,他匠心独运,不仅熟练地掌握“鸡头笔”的运笔技巧,进而大胆革新。“鸡头笔”——青花分水的专用工具的发明和随之而出现的分水技法的形成是青花绘制技艺上的一大进步,为青花艺术带来了崭新面目。在青花绘制中,对不同的色阶与料晕,不是用水墨画的技法为之,而是以鸡头笔蘸料水、利用料水积层的厚薄以及托拿坯体的左手侧坯和右手提笔收水相照应的技法来表现。王步十分熟练地运用这种分水技法,他在借鉴水墨画的笔墨技巧时特别注重坯体与宣纸的区别。


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王步 秋鹭鸶夜宿图


  例如下图“雄鹰独立图”中,因为古松枝干遒曲盘错,笔势必随之而不断变化,既讲究运笔的速度又要照顾料水的厚薄,王步分水技法之高于此发挥淋漓尽致,所见古松形态多变,料色深浅丰富,浓淡相抹,色阶多达六七层,毫无凝滞之感,挥洒自如,令古松之苍崖古拙跃然眼前。而决定分水效果的两个基本要素:青料、釉料的选择和用笔技巧,王步对此自有独到之体会,并成功地把握与运用。


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王步 冬雄鹰独立图


  在下图的“芦雁觅食图”所点绘的浮萍,大小不一,皆浑圆鲜妍而富具质感,此苔点之法为王步最擅长,运用自如,然究其出处实则源于康熙初期的青花,特别当时一些高档器皿皆流行使用,但存在时间短暂,前后不过三十年,此后再没有见景德镇的艺人使用,直到王步中年摹之得以再度重现,由此可见王步对青花艺术探索是非常深刻,反思了青花在景德镇数百年的流传使用的经历之后,再择最佳善者而从之,继而化裁,形成“王步风格”。此苔点法是王步青花绘画中必备的技法,是王步师从康熙青花的一则显著实例。


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王步 春芦雁觅食图


  在王步的人物画中,笔墨分水相互为用,水中有料,料中有水,一笔落胎,既要状物传神,又要抒情达意,还要虚实结合表现个人风格,其难易程度远胜于花木虫鸟画。


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王步 青花 寒江垂钓人物图板